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第56章 吻戏（第2页）

“那就这么说，时间不早了，下午还要忙，我先回房去睡一会儿。”

说着，林奇准备起身，这时李小安叫住了他，“诶，别急，关于剧本的事情我还想和你聊两句。”

“剧本？”

“恩。”

李小安点点头：“我看了你后面的剧本，你是想把林诗音和惊鸿仙子都给写死？”

“其实我也在犹豫。”

林奇挠挠头。

林诗音是个悲情角色，同时也是从侧面塑造李寻欢形象的角色之一，她如果不死，李寻欢和她两个人的人设都要崩。

惊鸿仙子也是同样，她是个极度执着的女人，全剧中她对李寻欢的爱也是最为热烈，但是李寻欢内心始终喜欢的是林诗音。

如果惊鸿仙子不在剧情中的某个阶段为爱而死，那么她这个角色的塑造注定就是失败，原因很简单，后面剧情没法写，写她默默跟随李寻欢？那她就从一个敢爱敢恨的女人，变成了一个倒贴的傻女人。

可是如果写她离开李寻欢，那估计还不如直接给写死..

李小安思考了一会儿说道：“你的这个想法没问题，不过我建议你在她们死之前加个吻戏。”

“啊？！”

林奇懵了。

“啊什么啊，不就是加一段吻戏嘛，大惊小怪。”

李小安白了一眼：“一个角色死之前，一定要让观众们与她产生强烈的共情，否则死的就没有意义，这个你难道不知道吗？”

李小安说的方法正是大多数影视作品塑造经典形象的一种套路。

也许有人会问为什么要这么做？

原因很简单，拉起情绪的共鸣。

就是因为观众们知道这个角色渡过当前难关之后，会过上辛福生活，但最终却是以角色有意义的死亡收尾，这样就会让观众产生强烈的惋惜之情。

比如动漫《火影忍者》中的自来也，如果在他死之前，苦追多年的纲手没有说出番几乎等同于暗示“回来之后我们就在一起”

的话，那么他死亡的时候不会让那么多人潸然泪下，不会有那么多人意难平。

比如说电视剧中《伪装者》中的于曼丽，如果她一直都只是一个特务，那么她的死不会有人感到悲哀，但是当她经历了地狱般悲惨的前半生，好不容易遇到了一个心爱的对象，生活眼看要慢慢多了一些颜色，而人生却在这个时候戛然而止。

而放在《小李飞刀》里面，李小安的意思就很清楚，给惊鸿仙子和林诗音一段美好的生活，以及一个能让读者引起共鸣的仪式感，然后再亲手把这美好毁掉。

这种操作手法的确比之前的剧情要张力更大，但是...问题的关键是吻戏啊！

作为一个演员拍吻戏是很正常的事情。

这个道理林奇明白，但是...

如果是不熟的女人还好，就当是为了工作牺牲点色相，但是这三个妹子都是熟悉的不能再熟悉了，突然跑去说要加段吻戏...

林奇思前想后觉得不合适，敷衍了李小安两句便回房间睡午觉去了。