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“而香港电影观众的年龄组成比例,基本与美国相同。
这也就意味着这一年龄段的年轻观众,正在逐渐失去对武侠小说的热情,而他们也正是我们最为倚重的读者来源。”
夏天总结道,“所以这一现象不容忽视。”
听他这么一说,原本众人还都以为他言过其实,危言耸听,但是现在都觉得他说得很有道理。
电影观众和小说读者,有很大一部分是重合的,如果他们失去了对武侠小说的热情,那岂不是说他们的好日子就到头了。
“因此,各位,现在已经不是坐享其成、高枕无忧的时候了。
武侠小说必须要变革,才能够重新焕发活力,再度赢得读者的青睐。”
夏天又大声疾呼道。
“那到底应该怎么变革呢?”
倪眶乜视着夏天问道,他现在心情感觉很不爽。
夏天刚才谈作品过气,虽然只点到了古龙,但倪眶自己知道,众人心里也清楚,其实他才是作品被改编最多的小说家。
他光为邵氏就写了两百多部剧本,像《独臂刀》、《六指琴魔》都是由他的作品改编的。
直到邵氏关门,他的那些剧本都没有拍完。
再加上他给其他电影公司写得剧本,更是多达四百多部,比十个古龙加起来还要多。
而且几年前,他的行市也比古龙还火爆,连邵爵士、邹老板对他都是非常客气。
但是最近几年,已经没有电影公司再向他邀剧本,也没有电影公司老板再请他吃饭、玩乐。
他已经是明日黄花蝶也愁。
因此倪眶憋了一肚子火没处发,虽然夏天说的是古龙,但是他已经自动对号入座。
感觉夏天就是在指桑骂槐,句句都在刺中自己的软肋,这让倪眶感觉很不舒服。
“我觉得武侠小说要变革,首先就是拓展新的题材。
武侠小说其实是根植于中國传统的农耕文化,小说中大侠、义士行侠仗义,锄强扶弱,打抱不平的桥段,正是这些农民、小市民最喜欢、最盼望的。”
夏天回答道。
“但是现在,香港已经从几十年前的渔村,发展成为现在的国际化大都市。
农耕文明早已被工业文明所取代,武侠小说也失去了赖以生存的土壤。
大侠义士尽管武功高强,但他们的江湖已经离现在的年轻人越来越远。”
“所以为了重新赢得他们的青睐,我们就要拓展新的题材,比如都市类的武侠,像倪眶先生的《亚洲飞鹰罗开》系列、《原振侠》系列、《卫斯理》系列,古龙先生的《绝不低头》等等,都是在这方面的大胆尝试。”
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