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第50章 出外景（第2页）

他一直牢记哈灵顿的话。

可惜的是，这位不错的老师已经回英国了，而且走之前没有通知他，也没有留下联系方式，让他颇为郁闷。

如此这般，加上没人像他这样，明白成为另外一个人的感觉是怎样的，以及充分的事前准备，他最终还是抓住了角色的内心世界并厚积薄发了出来。

之后，有断断续续拍摄了两周，到了3月初，剧组移师纽约开始了那里的外景。

主要的场面就是，在迪克父亲的宴会上，雷普利穿着借来的普林斯顿大学的校服弹琴，被对方误会成了迪克的同学。

还有就是宴会结束的街景，雷普利所住的地下室的外景等等，虽然故事发生在50年代，但现在的纽约和四十多年前的纽约没有太多的变化。

肖恩以前和母亲来过几次纽约，对曼哈顿的高楼大厦和棋盘格一样的街道印象颇深，洛杉矶虽然也算繁华，但因为在地震带上，高楼并不多，更没有这样密集。

事实上，美国很少有像纽约这样高楼如此密集的地方，毕竟在这接近400万平方英里的土地上，只有接近3亿的人口，所以有人说纽约是最不美国的地方。

好莱坞大部分知名电影公司都在这边有分部，因为在华尔街旁边更方便融资，米拉麦克斯更是干脆将总部设在这里。

说到这个，霍伯格和奇恰雷利滚蛋后，米拉麦克斯很快再派了个制作人过来。

这次对方没有再做小动作，老老实实的处理着和财务相关的事情，看上去是放弃了。

肖恩现在也只能这样祈祷了，否则的话再这么来一次，自己虽然不惧，但影响恐怕会很坏。

纽约这边的外景还算顺利，肖恩玩过一段时间乐器，还在同学的乐队里担任过主唱，会那么一点钢琴，说不上有多好，但是做做样子，在镜头前糊弄一下还是没问题的。

五、六天之后，剧组随即启程去了意大利，那边的外景才是重中之重。

其实，在初步了解了电影的运作之后，肖恩觉得有些镜头完全可以在摄影棚里搞定，比如雷普利和梅瑞迪丝逛街，又或者迪克父亲来威尼斯处理儿子的事情，以及雷普利和迪克、弗莱迪参加派对等等。

就像在水池里拍摄游艇以及小舟里的戏份那样，道具师做好布景，四周拉起绿色的帘幕，后期将景色添加进去就行了，这样应该能节省不少资金。

不过导演明格拉显然是个实景主义者，据说几年前拍《英国病人》的时候，就曾想去撒哈拉沙漠取景，但几经劝说加上实地考察后确实不适合，这才改为埃及和摩洛哥。

同样，如果不是海上风浪大，又很难等到适合的天气，游艇上的那几个镜头说不定也会进行实地拍摄。

“实景有实景的好处，不是吗？至少，我在导演那儿看了你从古罗马广场外走过的镜头就觉得，非常的美丽。”

利用空余时间谈起这个时，凯特这么说了句。

“的确，实景终究比cg要更真实。”

肖恩点了点头。

好吧，如果不是明格拉坚持要来意大利出外景，而且还有这么多地方——看看名单，从罗马到威尼斯再到波西塔诺、那不勒斯，都快将几个知名城市走完了。

如果他选用后期合成的话，肯定会节省不少，那么说不定就不缺知名演员的片酬，自己也就没机会了。

“好了，今天就到这里吧。”

将雷普利以迪克的身份陪梅瑞迪丝逛街的戏份拍摄了两段后，场务领班宣布今天的工作结束。

看看时间，虽然拍摄的是晚上的景色，但实际上才下午五点左右，尽管云层很厚，天空还是很明亮的。

这就是电影的神奇之处，通过调节光圈以及使用特殊镜头，加上灯光师的各种设置，可以在白天拍摄出黑夜的效果。