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第八十六章作假与做旧（第3页）

，也有“大明万历年制”

、“万历年造”

；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。

总的来说工艺水平较前退步。

6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。

天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”

为主，也有“天启年制”

款。

民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。

纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。

此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。

胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。

崇祯无官款器。

器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。

青料有石子青、浙料等。

发色粗者多晕散、精者稳定。

纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。

婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。

山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。

胎质粗疏。

釉白中闪青，有的发灰。

7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。

顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。

胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。

但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。

底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。

青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。

其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。

纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。

大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”

等相近的诗句。

瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。

画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。

绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。

画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。

开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。

瓶、觚等多平砂底。

盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。

碗的底部多跳刀痕。