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“因此,它只能是官窑!”
青花釉里红,俗称青花加紫,是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。
我们通常见的青花瓷,是用蓝色的釉料在坯胎上进行作色,再高温下烧制而成,而现在我们所说的青花釉里红瓷器,就是在传统的青花瓷制造者基础上,增加一道铜红釉料在瓷器上绘制纹饰的工序,再放到高温窑炉内烧制而成。
听起来简单,实则烧制起来极其困难。
主要是釉里红太过难以烧制。
釉里红瓷器始于元代,兴于明初,成熟于永宣,精于清初。
除了元代、洪武时期、永宣时期、康乾盛世,其他时期的釉里红作品极为罕见。
因为釉里红是在还原气氛中烧成的,以铜为呈色剂,在1300度的高温里,允许的温度差只有10度,也就是连1%的差池都不允许。
温度稍高就会失败,就会飞了,就是颜色没了。
温度一低就呈黑色,也失败了,非常不好看。
因此釉里红的成品率非常低,烧造成本极高,烧造价格集齐昂贵。
因为烧造成本太高,釉里红在历史中几度断烧,烧造工艺几近失传。
明代就是在成化之后,釉里红作品日渐消沉,直至再无生产。
直到康熙期间,因为康熙皇帝的重视,拨巨款研究釉里红烧制技术,这才复烧成功。
可想而知,连官窑举全国之力都烧造的如此困难,更何况民窑了。
因此,釉里红瓷器一直有“瓷器之贵族”
声誉,价值极高,丝毫不比青花瓷便宜,极为珍贵!
而带有釉里红的青花瓷器,更是贵上加贵!
眼前的这个笔筒就是此类,要不是画面中的釉里红实在太少,它的价值最少能提高五成!
只不过轮到断代时,秦立心里犯了嘀咕,并未能直接断出年份。
因为此款笔筒的做工在官窑中相对较差,能做到这种成色的,可以说所有清代各朝官窑均可以做到。
“青花釉里红瓷器一直是清代官窑主要瓷器类别之一,一直到宣统年间都有烧造……”
秦立心中默默分析:“从青花料上分析,使用浙料的清代官窑是在光绪之前。
虽然各朝青花发色有所不同,但相差不大,官窑青花均可以做到此款笔筒的发色……”
“从胎质上分析,虽然清廷自乾隆之后,瓷器做工越发差劲,但官窑作品一直保持着不错的水准,以这个笔筒所呈现出来的胎质粗糙的特点,以及底足不够精细的做工,基本都能造的出来……”
“从底足样式上来分析,典型的二层台底足,虽然这种底足样式主要是在康熙早期多见,但其他各朝也不是没有。
另外,官仿成化瓷器是所有清代皇帝都喜好做的事情,因此,从样式上来分析,根本无法得出结果……”
“不过,倒是可以排除清晚期。”
秦立心道:“清晚期的釉质已经从青白向纯白转变,跟此款笔筒的青白不相符。
也就是说,符合且能做出这个笔筒特点的,有康熙、雍正、乾隆、嘉庆和道光……”
“那么,这个笔筒到底是哪个朝代的呢?”
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