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第83章 制作中的凤凰社（第1页）

苔米只有初剪权和终剪权参与权，而电影最终呈现出什么样子，则要靠英国剪辑师马克·桑格先生敲板。

这是马克·桑格第一次参与哈利·波特系列电影，他不是非常明白为什么之前从未有过交情的塔玛拉·霍恩会选择自己。

因为他的名气并不大，也没有太多独立剪辑的经验，74年出生的他，在这一行资历很浅。

欧洲有太多的剪辑师，可以完成这项工作，马克·桑格怎么也想不出来，为什么塔玛拉·霍恩会选择自己。

于是马克·桑格问了出来：

“虽然已经签订了合同，我很乐意接受这份工作，可是我还是忍不住问一下，您为什么会选择我？”

苔米不意外对方会问这个问题，事实上，大卫·海曼也问了同样的问题。

“我看到了你的履历，看到你工作经历写着，曾在《查理和巧克力工厂》、《特洛伊》中担任视觉特效剪辑，我刚好认识蒂姆·伯顿导演，他对你评价很高，为了确保你不是超常发挥，而是稳健发挥，我向沃尔夫冈·彼得森导演发了一封邮件，询问此事，彼得森导演对你大家称赞，阿方索·卡隆导演在得知我在寻找剪辑师，主动联系我，他说，你确实没有那么有名，但是我要是因此放弃你。

那一定是我职业生涯的重大失误。”

“我想，这么多优秀的导演为你作担保，你一定有非同寻常的优点，尽管此前我确实从未听说过马克·桑格这个名字。”

苔米诚恳地看着桑格先生的眼睛，眼中露出了如许笑意。

马克·桑格完全没有想到，自己成为“凤凰社”

的剪辑师竟然经历了如此多的曲折，也不曾想到这么多大牌导演会帮着自己说好话。

于是他郑重其事地说，“我不会让你失望的，相信这次合作之后，你也会在这些导演的名单中，合作愉快！”

————

和迈克尔·纽维导演做法相同，苔米沿用了前几部电影的后期制作团队。

包括美国的工业光魔、英国的、gative、澳大利亚的animallogic和ures、法国buf。

这些公司，每一家在本国业内都是顶级特效公司，但是他们却全部被调用，为一部电影服务。

而在该系列前几部电影中负责视觉特效工作的吉姆·米切尔、蒂姆·布克两位元老级的人物，则仍担任电影视觉特效总监。

不同于其他人，米切尔和布克从来没有质疑过导演的个人能力。

因为他们认识许多年龄不大，但是才气过人的同行，他们领导的团队，也有许多人，年龄不过二十出头，技术已经非常出众，甚至可以独当一面。

最重要的是，他们接触了许多，执导大制作电影大制作电影的新人导演，霍恩比那些初出茅庐的新人导演有经验太多了，从未有过拍摄经验的新人都能担任大制作电影的导演，文艺片出身的塔玛拉·霍恩为什么不能？

正是因为这种认同，让霍恩导演和两位视效总监在相处的过程中少了剑拔弩张，多了信任欣赏。

而两位视效总监也曾亲临剧组，告诉霍恩导演，演员在镜头前呈现什么样的角度，更容易特效的穿插和制作。

霍恩也没有辜负这份信任，她在拍摄过程中省下3700万美元，而这笔费用，将和原定计划中后期费用整合，而后期工作最烧钱的就是特效制作。

每一秒特效制作都是一笔不菲的开支，特效团队缺的从来不是技术和创意，而是钱。

有了钱，一切都好办。

一个普通的周一，塔玛拉·霍恩导演像往常一样，到达工作室，不同的是，陪在她身边的并不是她的丈夫雷蒙德·培根，或是霍恩导演的小跟班，范。

而是一个陌生人。