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第26章 分镜（第2页）

夏炎好像忽然想起了什么，猛地撑起身体就要把那一沓画稿往回抢，口中还喊着：“错了，那张不对，你不要看——”

身体灵活如韩竟怎么可能被夏炎抢去。

他后撤半步手腕一翻，就把画稿举到了夏炎绝对够不着的位置。

夏炎本来就是伏在桌面，这一下子身形不稳，“噗咚”

一声彻底趴到了桌子上，带起的风把桌上的分镜表掀得一片乱飞。

“嗷……”

大概是桌边儿硌到了腹部，加上抢夺失败的沮丧，让夏炎发出一声气弱的哀鸣。

韩竟得意地笑笑，转身去看那最后一张纸，却发现并不是分镜手稿。

那是一张素描。

依照之前夏炎拍的那张“出浴图”

，所画的素描。

之前看到那张照片的时候，韩竟已经赞叹于夏炎对于光源的准确把握，而如今这张素描，更是将光影的和谐展现得淋漓尽致。

剥离了色彩，仅以线条和阴影进行的刻画，将韩竟的身影描绘得更为深刻，让画面的张力又提升了不止一个档次。

西方古典绘画虽注重写实，究其根本，也与完全本体再现的摄影不同，须得体现画者本人的艺术构思。

因此，即便是复刻照片的绘画作品，往往也会与照片中的人物本身有细微的差别。

通俗地讲，就是人们所说的“不像”

。

学生画者常以“艺术处理”

来作为自己技艺不精的借口。

但放到夏炎这里，绝非如此。

画中的人抬起一只手臂，用毛巾擦着头发。

修长的手指末端插_进毛巾的褶皱之中，露出的部分，粗糙的厚茧和细小的伤疤都清晰可见，如果仔细观察骨骼的结构，甚至能够看出，其中两指的指骨以一种不正常的状态轻微地弯曲着。

这都是照片中没有体现的细节，在夏炎的画中，却非常细致和谐地展现出来。

而画作与照片的另一点不同，便是男人的眼神。

画中毛巾一段垂落下来，遮住了男人的半张脸。

另一边的眼睛，沉在毛巾落下的阴影里，显得极其深邃而明亮，隐隐透着一种悲恸、悔恨与决意相互交织的情绪。

那未被遮住的单眼是画面绝对的焦点，哪怕是韩竟自己，面对着这样的眼神，也有一种惊心动魄的感觉。

这显然是夏炎在听过韩竟所讲的故事之后所画的。

韩竟不知道该如何形容自己对这幅画的感受。

那像是“过去的他”

，可看久了，又像“内心的他”

，“真正的他”

，正以那种锐利的眼神穿透时空，拷问着他的心灵。

韩竟盯着那幅画看了很久，空着的左手握手成拳，紧到整条手臂都微微发抖。