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做了种种设定後,就要开始策略布置,俾能充分运用。
即使是同一个概念,也可以包装成不同的东西,这样就会产生出更多种变化。
继续举金庸为例,毕竟人人都看过。
金庸写战斗最强大的地方从来都不只是创意,而是排列组合,写尽所有可能的变项。
比方说好了:
a.增殖:
双手互搏→强
双剑合璧→强
双手互搏+双剑合璧→单人更强技
b.分裂:
北冥神功(吸人功力)→化功*(化人功力)→吸星*(可吸可化但会反噬)→易筋经(化解反噬)
c.误解/散佚:
↗下册(九阴白骨爪)
九阴真经→结合
↘上册→上册末天竺文
↗华山剑宗
葵花宝典→华山气宗
↘辟邪剑法
侠客行→字意解→图解
降龙二十八掌(新版)→降龙十八掌→降龙十四掌
d.精通天下或多种武学:
袁士霄→百花错拳
袁紫衣→抢掌门
王语嫣→口述天下武学
萧远山、慕容博→武学障
独孤求败→独孤九剑破尽所有武术
这只是其中几个例子,你看金庸布五行八卦之阵有几种布法、下毒有几种下法、斗智有几种斗智法,就可以知道他在战斗套路的经营上有多厉害,而在限制条件的情况下,如令狐冲武功全失又要对上梅庄四友,这也是非常精彩。
所以是这样。
写人,不仅要写对的人,还得写在对的时机,以对的策略来运使,是暗棋还是明箭,是造势在前还是先抑後扬;写地,要充分利用各种先天环境上的条件限制;写物,该用时就要用,用时要合理也要出奇,无用之物不写也罢。
流畅表达,如臂使指,写到顺了就会很好看。
当然,这一切的目标在於紧扣主题、推展情节、丰满人物、澎湃情感、使故事更具可看性,若是做不到这些,还另外偏题去写些无关紧要的东西,就会失色。
战斗的确不好写,但作者大人如果不想就写这麽一本仙侠,就多尝试看看吧,不管结果是好是坏,总是个起点,不是吗?
老话一句:请加油。
尽力而为就好。
===========作者回复================
某墨:雪涛亲你真的是技术帝,太强大了,原来你的技能不止是灵犀眼,还包括战斗五境界的洞若观火、万法归一。
抱走美评,慢慢咀嚼去(^o^)~
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