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第四十二章 边缘人物（第1页）

如果说《巴黎，我爱你》还能算作二十个文青的发声，那么《纽约，我爱你》就单纯只是一群不如意的演员加演员寻找存在感的作品，可以说毫无拍摄的意义。

虽然本来就没抱多大的期待，但是了解过了电影的“主创”

构成之后梁葆光还是被制片方的“魄力”

给震到了，弄一大堆边缘明星烩一锅大杂烩，也不知道这是准备推销给谁。

“那破电影要是不想拍就直接推掉算了，难不成你还在乎那点人情面子？”

儿子一脸纠结的表情，而云静怡可就直接得多了，在她看来有客串电影的闲工夫还不如做点正经事，比如找个女朋友什么的。

梁葆光就是为了参演《纽约，我爱你》才来的纽约，而既然到了大苹果城，没有道理不来看望他的母亲。

母子想见当然是好事情，只不过云静怡总爱给他乱出主意，“这就不是人情的事儿好吧，您是强势惯了，可我现在连个新人都算不上，都还没正式进入好莱坞进入文娱圈子呢，要是这次不想拍直接把电影推了，以后谁还来找我拍电影？”

“你是不是还没有搞清楚状况，你是个导演不是个演员，这次只是客串的男主角，以后干嘛要人家找你拍电影啊？”

云静怡翻了个白眼，这个世界处处都是大金字塔，导演们只需要对制片方负责能拉到赞助就行了，根本不需要顾忌演员的感受。

全世界的人都知道詹姆斯·卡梅隆的脾气极差，斯蒂芬·斯皮尔伯格的人品低下，可他们想拍电影的时候会发愁找不到演员？

“可总得经营点人脉不是。”

梁葆光之所以要参演，不过是为了多认识几个人而已，以后用不上人家也不算他的损失，要是万一用上了不就赚大了。

“左右不过几个边缘人，他们能算什么人脉，你要是真的想在好莱坞经营人脉，回头妈妈给你介绍几个一流的制片……”

云静怡反正是不太瞧得上这些人，因为梁葆光跟她说了合作者的名字之后她发现自己只认识个岩井俊二，其他的一概没听说过。

没错，虽然在天朝有很多女生一提到电影就最爱《这个杀手不太冷》，最爱马蒂尔达那样的女孩云云，但在2007年的美国，娜塔莉·波特曼就是个“长了一张石头脸的非主流犹太佬”

（东海岸），这种观点固然有种族歧视的关系，但更主要的原因还是她的选片路线与众不同。

早在2003年娜塔莉·波特曼就曾公开表示“今后绝对不接商业片”

，虽然2005年出演了《星球大战前传3：西斯的复仇》打了自己的脸，并被许多黑粉借此大肆攻击，但其他时候她还真没有拍过商业电影。

一个专演文艺电影、艺术电影的人，哪怕演技再好也不可能成为天王巨星的，蒂姆·罗斯总被人跟阿德里安·布劳迪放在一起，成就却远远及不上这个后辈，不是因为政治立场，而是因为他选片的口味太刁。

从星球大战系列之后就再没演过什么真正意义上卖座大片的娜塔莉·波特曼，确实有些被好莱坞边缘化了，看得上她的她看不上，她看上的又看不上她。

总是在小众电影里露脸，人气跟影响力一天不如一天，若不是实在没辙了，她也不会靠着到处宣传反恐以及帮以色列在巴勒斯坦问题上洗地来怒刷存在感。

名气相对来说最大的娜塔莉·波特曼都是如此，其他人就更不用提了，她的小姐妹斯嘉丽·约翰逊一心想要成名，却依旧没能获得好机会只是不温不火，而姜文、舒淇等人甚至岩井俊二，也只是在某些地区有认知度，在纽约的大街上拉个美国人问问看，回答一定是“不好意思，那是谁？”

“妈妈，我怎么感觉你说边缘人这三个字的时候是看着我说的？”

梁葆光挠挠下巴。

“妈妈只是不希望眼睁睁地看着你走上一条不归路，艺术电影那是功成身就的老艺术家们玩的东西，你现在算是哪根葱？做人就得现实一点，先搞商业电影混出名头，然后再想那些。”

云静怡是个非常现实的人，梁葆光性格中现实的部分就传承自她，所以她很少以理想为分析问题的原点。

艺术电影是传达观点或者反应问题的，而这就意味着能耐下性子看的人非常少，产生共鸣的人更少，这很不利于初期积累人气提高认知度的阶段性目标，所以她才劝梁葆光以商业电影起步。

“我只是拍拍艺术电影，怎么就是条不归路了？”

梁葆光怀疑母亲是因为常年不说中文的关系，遣词造句的能力已经大大退化了，知道的他是要拍艺术电影，不知道的还以为他要去玩ADC呢，而且母亲的观点他也不能全部赞同，“妈，我不是看不上商业电影，而是没有那个条件去拍，人家身后都有大公司支撑，而我想要拍却只能问你跟老爸拿钱，就算拿个千把万美元出来也不够看的。”