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清水智也就是陷入了这样的境地,那乌七八糟的哼唱声也就他自己在陶醉,等到了“cray_for_you”
那段,他猛的脑袋一甩,沉浸在脑海中的音乐中,仿佛又回到了那个梦幻的月台上。
后藤本部长叹了一口气,看着自己的得力干将陷入了这种境地,无奈的摇摇头。
幸好索尼是超级大公司,就是有这个好处,人才济济,一个臭皮匠三个诸葛亮应有尽有。
他吩咐秘书,找来几个签约的作曲者。
不多时,几个作曲者就进了办公室。
清水智也哼唱与校对,作曲家们修正曲谱,数个人合力,可以把任何一段曲调复原成曲谱。
两个小时后,后藤本部长的手上就拿到了曲谱,没有任何犹豫的,他第一时间把曲谱发传真给了ja(rb音乐著作权协会)进行注册。
片刻后,回传来的消息是“已有注册。”
后藤本部长皱着眉头,“啧”
了一声,本想想偷鸡一把,没想到对方也不是菜鸟,竟然早早的注册版权了。
现在的歌手越来越不好骗了,他叹了口气,人心不古啊,歌手都变狡猾了,这让我们纯洁的资本家怎么活啊。
他又找了个歌手,用吉他照着曲谱弹了一遍,点点头,歌曲听着挺不错,可这东西,怎么也看不出有巨星气象啊?
是不是清水智也的品味有问题了?
“智也啊,是不是你太累了?离计划实施有一段空闲,你先去休息几天吧。”
后藤本部长委婉的说道。
“不,本部长,是弹吉他的人水平问题……不不,器材也有问题……总之,这感觉不对,一点儿也没表现出来这首歌的精髓啊!”
清水智也语无伦次的说道。
实际上,是他们都不懂得摇滚的发展脉络。
六十年代是以披头士为标志的时代,摇滚乐以人声为主,器材为辅。
而披头士一支乐队就把这条路走满了八成。
无数的天才们,为了另辟蹊径,就逐渐把目光放到了器材效果音上,一点点增加器材的比重,八十年代的硬核、重金属就是这种思潮的代表,尤其重金属,把人声也当作了一种器材配乐,才有了那种独特的风味。
利用不同的器材,同一个曲谱所能表现出的效果天差地别,这一行甚至成了非常专业的行当,名字叫——编曲。
不是每一个作者都懂得编曲,很多时候都是请专业人士。
但在六十年代,编曲更像是作曲的附庸,二者的地位简直就是雪糕和雪糕棍的差别。
没有经验丰富的编曲,任你拿着一把木吉他弹吐血,也表现不出摇滚该有的味道。
后藤本部长看着可怜巴巴的手下,还是没有给他打击。
现在唯一的线索就是ja。
后藤再让秘书去查询了一次,拿到了更详细的公开资料,然后眉头就是一皱。
这个作者真是保护的够严苛,“演奏”
“录音”
“出版”
“电影”
“翻唱”
……等等所有后付费的权益转让,竟然全部禁止。
也就是说,任何人想拿这首曲子进行任何商用都不行,作者根本不给授权!
他口气冷淡,吩咐秘书道:“告诉ja,如果他们还想和索尼继续合作,那就把注册人的资料告诉我。”
大公司就是有大公司的底气,用不着和这种附庸组织扯蛋,直接下命令即可。
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