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众人纷纷叫嚷起来:“证据呢?”
“对,证据在哪里?”
菅野隼人得意起来,直接把手抄本翻到中间:“就在这里,86页,死神找夜神月的时候,问,‘你为什么只写了名字,而不写他们的死因呢?’,夜神月是怎么回复的?”
人群后面的东云芳子浑身猛地一震,不由自主的出声背诵:
“夜神月说:‘如果只靠杀人而改变世界,那我和希特勒有什么不一样?就算我每天都往生死簿上写名字,又能写多少个?这种杀戮,难道会让世界变的更好吗?’……”
旁边有人也跟着读起来:“……‘但是,只写名字就会死于心脏麻痹,正是这个笔记最棒的部分!
恶人全部死于心脏麻痹的话,迟早有一天,人们会意识到‘坏人正在被一个正义的审判者消灭’,全世界也就会知道我的存在!
做坏事就会死,这种威慑力,才是改变世界的真正力量!
’”
众人的声音也汇合起来,仿佛带着朝圣一般,最后响彻云霄:“……‘我要的不是事后惩罚,也不是彰显我个人的权威,而是要把人类变的更美好!
这就是我——一个新世界的神,改变世界的执政纲领!
’”
虽然东云芳子已经把这一段倒背如流,但每一次重复,都会让她的胸口感觉有火一般的沸腾。
改天换日的豪情,不外如是!
菅野隼人最后大喊道:“看到了没有!
非常自律的超级英雄不出奇,隐藏身份的超级英雄也不出奇,甚至超级英雄想要改变世界不出奇了。
但能有如此清晰可行的方式的,《夜神月》绝对是独一家!
就像拨开了云雾见到了月亮,夜神月的方法绝对可行!
所以我才说,它是既乌托邦,又反乌托邦,介于二者中间的,一种全新的主题小说!”
哗,人们突然鼓起掌来,欢呼声不绝于耳。
一直以来只是觉得《夜神月》很好看,但经过今天的这番辩论,才终于明白这本小说好看在那里了!
这是一种全新的题材!
一种不曾被人发掘过的,精心构造的虚构小说题材!
细数日本的热门作品,罕有例外:整个世界观、人物与设定,都是早已准备好的,就等主角撞上门来,再通过主角的视角,一一呈现给读者们。
主角更多的时候就是观光客,被人物纠葛,或者命运操弄,逼迫着前行。
而这种主角拥有极大的自由度,却能通过自己的努力,极限的挖掘规则,利用规则,到最后甚至要创造新世界的小说,全世界都不多,唯独在中国的网络小说层出不穷。
不怪李山河,谁让他网络小说看的多呢。
《夜神月》原作就有几分这个意味了,李山河一改写,自然而然的就把这部分加强成现在的模样了。
注:普罗普是苏联人,总结了戏剧作品三十一种叙事功能。
这里菅野隼人想说的是法国人普洛蒂,著有《三十六种戏剧情境》。
在1960年代,文艺界一大盛事就是小说叙事学的诞生,在此之前,写小说被认为是天赋,是无法学习的。
详细不展开了,有兴趣的读者可以自行百度。
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