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1059 改朝换代（第2页）

在奥斯卡之上横扫十一座小金人的举动，简直堪称是世界末日，悲叹着、愤慨着、谴责着、扼腕着、痛心着、失望着。

但，保守势力却无法改变学院的颁奖结果，木已成舟，更令他们无力的是，他们现在势单力孤，主流媒体的赞誉之声几乎就要将他们淹没。

比起批判声来说，超过百分之九十的媒体都在欢呼着历史时刻的到来，庆祝着酣畅大胜的诞生，正如“狂暴之路”

在颁奖典礼之上的绝对优势，美国媒体们也深深感受到了这场变革已经无法阻挡地到来了，他们纷纷敞开怀抱，欢迎新时代的序幕。

奥斯卡的媒体中心已经提前进入了派对时刻。

不过，即使是赞美，主流媒体依旧分为了不同的两个阵营，再次证明了兰斯对“狂暴之路”

这部作品的构想——这是一面镜子，不同阶级、不同文化、不同意识，将会映照出截然不同的结果。

以“纽约时报”

为首的东岸媒体关注于兰斯以及混沌影业所创造的历史，“狂暴之路”

这部作品所蕴含的精神、反映的内核，恰恰是对二十一世纪的最佳诠释，问鼎奥斯卡仅仅只是第一步而已，其真正伟大之处还是在于对整个文化潮流走向的影响，这一壮举是如此不可思议，不仅不会因为时间的流逝而磨灭，相反，岁月的沉淀将会见证这个夜晚对于整个北美文化所带来的巨大影响。

“纽约时报”

以“兰斯洛特-施特雷洛，辉煌缔造者，大师步伐已经走在了奥逊-威尔斯、斯坦利-库布里克、乔治-卢卡斯之前！”

为标题进行报道，他们之所以认为兰斯走在了这些大师之前，不是因为一座奥斯卡小金人而已，而是因为兰斯所代表的文化创新真正成为了潮流的引领者。

奥逊开创了全新的电影语言，彻底颠覆了电影艺术的规则；斯坦利对未来世界的摸索和揣测、对社会隐喻的探讨和深入、对镜头语言的挖掘和利用，独步天下；乔治则改变了商业电影的模式，带来了现代电影产业的开端，不仅将视觉特效发扬光大，而且还让电影作为奇思妙想的载体，拓宽了全新领域。

毋庸置疑，他们都是伟大的。

兰斯也是如此，对于镜头语言的使用、对于视觉与心理的结合、对于当代社会的探讨以及对艺术和商业的结合，这都足以载入史册。

但兰斯又更近一步，称雄了作为主流文化代表的奥斯卡，真正地凭借一己之力开创了全新时代。

于是，“纽约时报”

不仅将“伟大”

的名号冠在兰斯头上，更是第一次提出了“电影巨匠”

的称呼，将兰斯送入了殿堂级别的高度。

“芝加哥太阳报”

则将瞩目焦点锁定在了“狂暴之路”

这部作品所折射的时代特征之上，这种特征具有鲜明的网络色彩，主流与异类、多数与少数、强势与弱势等不同群体之间的矛盾，伴随着网络时代的快餐文化，开始被逐渐放大起来，当人们以为歧视已经消除时，那种根植在三观深处的歧视却被赤果果地揭露开来，让社会意识到：歧视不仅没有消失，从来都没有，而且树大根深，消灭歧视的道路依旧任重道远。

他们认为，第七十九届奥斯卡创造历史的地方就在于他们敢于承认这种偏见和歧视的勇气。

学院没有再次重蹈“断背山”

的覆辙——将去年颁奖典礼的混乱丑陋与“狂暴之路”

对比之后，更是让人们对歧视有着深深的认识，这一次，学院终于再次展现出了骨子里的尖锐和强势，证明了学院依旧是北美地区最具权威的颁奖典礼。

另一方面，以“洛杉矶时报”

为首的西岸媒体则关注于电影产业翻天覆地的变化，他们意识到了混沌影业正在掀起一场革命，目前这场革命尚不明朗，因为只有一部“狂暴之路”