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这问题归根结底,还是在于SBS的制作中心过于青涩,得不到知名艺人的支持——艺人也要发展的,除了低级杂毛和新人或许会到SBS来混点钱,只要有点名气的看看SBS的收视率和收视反响就够了,当然优先选KBS和MBC的节目。
然后,SBS的节目收视率自然就更不好了,更不好艺人更不想来,哪怕溢价较高都要反复权衡,简直成了恶性循环——就是大价钱把知名艺人拐了来,也是花大钱办小事,性价比极低。
那要想打开局面,就要打破这种恶性循环,提振SBS的声势,让艺人们对SBS正眼相视,重新拥有信心。
千原凛人在那里一坐就是两个多小时,除了翻页拿文件外,屁股都没动一下,思考得很专注,而理顺了思路后,又开始研究SBS的硬件,但看着看着奇怪了起来,抬头犹豫了一下,感觉还是和懂日语的金秀美沟通比较方便,便直接问道:“资料是不是不全,人员列表中怎么没有编剧?”
金秀美并不是PD出身,但她在电视台工作,常识还是知道的,连忙解释道:“韩国电视台没有编剧编制,编剧都是由PD自己雇来的。”
“没有?”
千原凛人一时有些难以置信,“做节目需要自己雇吗?”
“是的。”
金秀美确认了一声,接着就给千原凛人科普起来。
韩国电视台并不在制作中心内养“作家”
或是编剧,都是临时雇佣,而这是有历史原因的。
韩国的电视节目最初是PD总负责制,PD身兼导演、制片和编剧于一身,自己写剧本、联络演员和嘉宾、管理拍摄,甚至还负责后期剪辑。
但随着时代发展,观众的口味越来越刁,收视竞争也越来越激烈,这些身兼多职的PD们就有些不堪负重了。
于是,有些脑子灵光的PD们就开始想歪招。
比如,文字工作有些繁杂,能不能找个学生兼职帮我处理一下?
又比如,灵感有些枯竭了,是不是得找个人帮我出出主意?
再比如,台词总有些生硬,找个文科学生帮着润色一下怎么样?
激烈的竞争环境导致分工细化,这在哪个行业都不可避免,PD们确实觉得需要有人来专门负责处理文字工作了,但问题是制作预算中没有编剧的工资额度,这可怎么办是好?
那就只好雇女学生或是家庭主妇来打零工了!
韩国也没搞过妇女解放运动,男尊女卑的氛围很浓,雇佣女性价格超级便宜还能随便呼来喝去,顺便还能解决一下剧组工作太忙,工作人员不好找老婆的问题,这就显得更加划算了。
于是八十年代初,韩国电视台就开始流行雇佣年轻女性来剧组打工,让这些年轻女性负责在原有剧本的基础上,填充内容,完善细节。
但电视节目反响好的新创意很难得,大家节目形式差不多时,细节就开始关乎成败。
韩国PD们很快发现女性独特细腻的视角对节目帮助很大,站在女性角度的一些想法也对电视观众来说颇为新奇,结果这些女性编剧在剧组中地位越来越重要,但再重要也是临时工,工资微薄福利无法保障不说,有时创意被无良PD剽窃后赶走的事也时常发生。
等到了九十年代初,编剧们实在无法忍受了,组织了一次大规模罢工,几乎让当时一半以上的电视剧、八成半的综艺节目停摆,然后才逼迫电视台和PD们开始妥协,确立了编剧的劳动保障制度。
至于现在韩国电视台还是没有编剧,那是合作机制已经形成了,PD们准备做节目就凭自己的人脉去找一名大编剧,而这名大编剧会自带团队,也就是带着她的一串学妹们来剧组打工,打完工就集体走人,再去别的剧组。
最后,就成了现在这种样子了。
男的PD,女的编剧(作家),而PD大多负责处理一切筹备、放送相关事务,反倒是女性编剧开始掌控主创大权,写完了剧本还可以对拍摄指手画脚,相当于另类的编剧负责制。
等金秀美科普完了,千原凛人倒是有点恍然了。
难怪SBS会拼命模仿KBS和MBC的节目,原来他们不但弄不到知名艺人,就连优秀的大编剧也弄不到,那自然创新水平不行,只能看人家干什么就自己干什么。
他真没想到SBS竟然没有自己的编剧团队,而且就连小编剧都没有,这就有些让人为难了。
韩国编剧听起来是一团一团的,都是一个十年以上资历的主创编剧,带着两三个五年以上资历的结构编剧,再带六七个刚入行的细化编剧,众人一起工作,一起来一起走,让人想自己组建一个编剧团队都困难——他肯定要当主创编剧的,但别的主创编剧可不会把团队让给他,那是人家吃饭的本钱之一。
关东联合里面懂韩语的编剧本就非常少,而且肯定没有韩国人对韩国社会了解深,只凭他们是处理不了细节问题的,肯定还是要以本地编剧为主。
但没有团队这可怎么搞?
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