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尤其是群戏,最主要展现的就是导演对于整个画面空间的把控。
黄月泰有感觉,这部戏同以往任何一部戏都不相同。
如果吴孝祖听到他的心声,会赞一句有眼光。
从黑泽明的电影,再到杜老炮的电影,他们把空间画面感的那种微妙气氛营造的让人沉醉。
镜头里。
刘清云坐在最左角,侧对镜头,埋头食饭。
肥成大肚便便坐在正当中,他右手45°卡座内,李钊基与古天樂一个翘着腿,一个拿着镜子,对视而坐。
镜头微转,罗东叼着烟坐在桌子上。
他斜后方,苏黎耀端着一份报纸坐在那。
镜头180°转到门前,吴镇予拎着红色旅行袋立在门口。
七个人或坐,或站,很巧妙的拉扯出一个“对峙”
的空间画面。
好似不规则的棱形构图,尖角却对着其他人。
这个画面特别有黑泽明《七武士》中隐约对峙的几分山寨感觉。
实际在银河映像的电影中,或多或少都有黑泽明的影子。
就像吴雨森的电影就是张撤导演的现代版一样。
七个人,代表的就是七种情绪。
喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。
同时这七种情绪也贯穿了整个故事的脉络。
从最开始七个人登场到他们结束。
站在镜头外,吴孝祖目光紧盯着刘清云。
刘清云坐在那,埋头食饭。
不声张,身子不动,脸也不动。
观察人的时候,只是转动眼球游离在众人之间。
这个小细节,把一种不信任就演绎得惟妙惟肖。
站在门口的吴镇予就恰恰相反,他站在门前,目光从左自右扫视众人。
眼睛一眨不眨,全凭脖子动。
不同于其余五人扁平化的表演,两人的表演很立体,也很丰满。
分别用两种不同的方式,演绎出各自需要展现出来的情绪。
一个内敛,一个外放。
一个很含蓄,一个有张力。
从吴孝祖这个导演的角度看。
两人此时的表演已经远超大多数演员了。
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