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第六十九章 刻者戊(第1页)

与大多数艺术家的率性而为不同,梁教授是个极规律而严谨的人。

工作间里的工具摆放的整整齐齐,所有图书和资料分门别类放在书架上,而料石全部在墙边的木柜里,按大小一层一层排列起来。

虽然有一个多月没人打理,但灰尘不多,一切井然。

他的有序使我很方便地找到了工作日志,厚厚的四五本,文如其人,日志有索引,左图右文,而最后的四十几页便是关于五毒作品的。

我在他舒适的单人沙发上坐下,拧亮工作灯,开始仔细的阅读,而曹队则对那些石料发生了浓厚的兴趣,在一旁认真的翻检。

梁教授关于脱胎料雕五毒的记录,明显与之前的笔记有很大的不同。

之前的笔记理性而严谨,就像是个工程手册一般,而这一部分,则非常的感性,完全是自己对那些脱胎料的感受。

文字中,既有我感受到的脱胎料本身质地的神奇之处,也有他如何选料,料的灵性所在,如何将料的灵性与所雕毒虫灵性相匹配的设想。

梁教授大概花了两个月的时间,和每一块料沟通,料不离身,同吃同睡,每天捧着看上几个小时不动窝儿。

之后是长达半年时间的雕刻创作,从笔记上看,每天梁教授的工作时间都在十个小时以上,不知是身体疲劳还是其他什么原因,但从这时开始,可以体会到梁教授内心的变化。

“这几块料是上天之恩赐,它们是有生命的,甚至是有思想的……”

“我觉得是石料在指引我完成最终的作品,我的几次修正,大脑中都有它们的声音……”

“其实,当你手中握着这些玉料时,你能感觉到它们的情绪,与人类的不同,有些迟缓有些阴冷……”

“今天,我似乎接受到一些不好的信息,毒虫便是毒虫,被它的意识所左右,实在是可笑……”

“石料似乎有我所不能理解的生存方式,有时想想又令人不寒而栗……”

“内心的挣扎以前在于艺术表达方式的矛盾,形式与内容不能统一的困惑,但这一次的创作完全不同,我不得不重新思考我所做的努力是否是纯粹的艺术行为……”

“执念的代价就是一条不归路,也许永远的封存就是这条路所引导的方向……”

当我合上这本工作笔记,之前朦胧的猜测正在一一得到印证,而剩下的几个缺失环节,我又不得不面对。

曹队见我面色阴沉,便问我是否有了线索,我知道对于一个粗枝大叶的无神论者,我的猜测依旧毫无说服力,便叮嘱他还是关注脱胎料的来源,我们还是分工协作,进度会快些。

一连三天,都与之前那一夜一样,我只是拿着蜈蚣雕件,和它面对面坐上一个晚上,以至于我有些怀疑那些猜测的正确性。

直到第四天,我终于发现了一些不同。

较之前几日,脱胎中的红色变得更深,当子时将尽时,我忽然闻到了一种淡淡的香气弥散在屋中,直觉让我意识到这味道是从脱胎上散发出来的。

但当我重新想集中精神,再去观察脱胎的变化时,一种强烈的困倦感侵袭而来。

我的身体开始不再受大脑的支配,似乎很享受香气所带来的舒适,尽管我不停要求自己保持清醒,但大脑运转的速度还是明显减慢了下来。

我开始进入一种半睡眠的状态,视线慢慢模糊。

而手中的脱胎上,蜈蚣已全身赤红,玉髓的红线开始慢慢向外延伸,很快便到达了玉料的边缘,朦胧中,我似乎看到蜈蚣动了起来,用力扭动身体,从玉料中破壳而出,蜿蜒爬行到我的手臂上。

那一刻,深深的恐惧在内心弥漫,身体不再受自己支配,意识即将丧失,脱胎化灵,毒虫附体。

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