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第五十章 高度（第3页）

“所以不是娱乐品不重要，而是失败者太多，所以他们就产生了错误的认识。

而所有失败的电影，就是那个被扔进油锅的萨满。”

“恩，听起来很有意思。”

雪莉·桑德伯格笑着点点头，然后眼珠一转问道：“但是这跟怎么经营娱乐业，有什么关系呢？”

“娱乐的本质，就是心理的映射。”

希德竖起手指说道，“一个社会中，在每一个时期，总会有一种占据主流的意识心态。”

“意识形态？”

雪莉·桑德伯格奇怪地问道。

“不，是意识心态。”

希德笑着纠正道，“也就是因为社会的现实状态，而导致大多数人都拥有的，相通的心理状态。”

“比如，70年代的越战和种族斗争时，因为那种激烈、血腥的现实，诞生了斯皮尔伯格的《大白鲨》，《第一滴血》、《异形》、《西区故事》等一系列，与暴力、恐怖、血腥挂钩的影片。”

希德的话让雪莉·桑德伯格连连点头，她从来没有用这种角度和眼光，审视过娱乐业。

“同时，另外一点你应该知道，就是经济危机反而促进娱乐业发展这个常识。”

希德的话，让雪莉·桑德伯格思索了一下。

“你是说口红效应吗？”

她问道。

“类似，但不尽然。”

希德解释道，“口红效应，是指在人们收入下降之后，必需品消费因为其刚性需求，销量反而上升的情况。”

“而经济危机论，则是指每当经济变差。

人们的收入下降时，他们对娱乐产品的需求反而会急速上升，而且收入越低的人群，需求增加越大。”

“比如在1929年的经济大恐慌之后，才诞生了派拉蒙和福克斯，而奥斯卡也是在此之后才成立的。

那个时代应运而生的明星和名作就更多了，喜剧巨匠卓别林，‘用踢踏舞踢掉了美国人心头阴云’的秀兰·邓波儿。

而世界上第一部动画长片《白雪公主》，也是这个阶段诞生的。”

希德用有理有据的分析，将原本看起来阴晴不定、无迹可寻的好莱坞，如庖丁解牛一般，剖析的井井有条。

“厉害厉害，你比我原本预想的，对自己的发展，有更清晰的设计啊。”

雪莉·桑德伯格不由的赞叹道。

“你原本怎么想的？年少成名的自大小鬼？还是性格怪癖的怪咖天才？”

希德的话让雪莉·桑德伯格笑了起来，她耸耸肩没有说话。

“接下来还有一个倾向问题。”

希德说道。

“倾向？”

“不错。”

希德点点头，“就像70年代因为越战和种族斗争，所有的当红影片，都有血腥暴力恐怖的倾向。

而2、30年代，则是使用喜剧的方式，来抒发当时的大众情感。

卓别林和秀兰·邓波儿就是标准代表。”

希德解释道。

“也就是说，根据每一个时代的时代特征和大众脉搏，我们就可以有效的把握当前最具市场潜力的影片元素。

然后再以此为基础，来顺势而为。”

雪莉·桑德伯格一点就通，立刻就明白了希德的意思。