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G高达以及其后的高达系列（第4页）

因此周星驰的《食神》以及这几年在国内反复播放的《中华一番》，都能算是向今川致敬。

而到了1992年，他开始导演ova《giant

robo地球静止之日》，在剧中对横山光辉的诸多漫画经典原作来了个天翻地覆的大改动，梁山英雄变成现代特工，传统主角化身反面人物，充分体现了今川“原作粉碎机”

的颠覆与恶搞精神。

诸位机器人动画迷如果没看过这部片的话，我还真推荐您找来看看。

当然，如果您是像我一样的机战迷，一定对alpha里的戴宗、铁牛、诸葛亮孔明、混世魔王樊瑞、冲击之阿尔贝鲁特等人物抱有深刻印象的，这里无需再多说什么了。

富野在自己的弟子中推荐这么一号人物来做高达，从好处想，可以说他眼光独到，知人善用；但从坏处想，富野也未必就没有借今川之手砸掉高达这块招牌的意图，反正当时他对bandai收购sunrise是非常不满，而对高达系列是基本绝望了。

果然，今川这样个人风格极其强烈的导演，的确是给出了个绝对异样的结果，《机动武斗传g高达》说是对以往高达世界观、机设、人设、剧情等等诸要素的彻底颠覆都不为过。

但是，它却并未如同富野设想的那样成为毁掉了整个高达系列的作品。

对g高达的评论是极度两极化的，许多正统高达迷不见得喜欢它，但有许多新动画迷却很欣赏它，两者相互抵消，最后的平均收视率为4.1％。

在商业上，它还是促进了高达模型在低年龄层的销量，可它并不是如完颜陈和尚大哥说的那样，“是给幼儿园小朋友看的”

，许多成年动漫迷一样很喜欢这部作品，他们追求的就是其中的热血、斗志与理想情操，在身处逆境时，这是一服强心剂。

至于传统高达迷所质疑的合理性，和今川谈这个话题根本就没有意义。

其实，日本人迷恋的人型机器人用于战争这一主题，难道有什么现实与合理性可言么？g高达却恰恰是全系列中，唯一能比较合理地解释为什么高达要做成人型的作品。

今川是第一个接手富野留下的重担的高达tv动画导演，他深刻地理解了富野的苦衷。

因此，g高达的剧情中，最闪光的一部分，就是多蒙与东方不败的师徒之情。

师傅一直都深爱着大自然，但目睹人类对自然的破坏，最终决定自己走上毁灭人类之路，却被亲手教

出的徒弟阻止，在将对未来的希望寄托给徒弟后，安然辞世。

如果我们把这段剧情简介中的“自然”

换成整个高达系列，就会发现，多蒙与东方其实就是今川与富野的漫画式写照。

正如多蒙永远保持着对东方的崇敬之心一样，今川也一直把富野作为自己的导师，他是真正了解富野想做什么，做了什么与为什么的人。

从这个意义上说，g高达一点都不幼稚，绝不是一个“高达圣斗士”

的戏谑称呼能概括的。

富野的确教出了一个好徒弟，他将高达系列从濒于灭亡的境地拉了回来，又开创了新的市场与目标人群，保住了师傅的招牌与名声。

因此，富野在后来对今川也是赞许

的，这对他来说可实在是不容易。

如果没有g高达的成功，也许富野就再不会制作ta高达与z的新剧场版了。

能深刻领悟前辈的悲伤与无奈，并能超越那份感情，而让自己升华，这就是g高达的非凡之处，就让我们一起随着多蒙与东方不败高呼吧：“流派！

东方不败は王者の风よ全新！

系裂！

天破侠乱！

见よ！

东方は赤い燃えている！”

g高达作为“平成三部曲”

的第一部，已经开了个好头，而且它在高达系列中首度引进了战队模式，可以算是日后w与oo的先祖。

由于g在低年龄层的成功，sunrise又重新燃起了制作新一代高达的热情，当然，他们也看见了传统观众对g的不满，所以这一次他们的变革幅度小了一些，本作的シリーズ构成——即在脚本中主要把握作品整体节奏和方向的职务——隅沢克之又提出了要再现初代到v高达的经典风格这一设想。

然而，94年后的日本动漫市场虽然开始逐渐复苏，却弥漫着一股美型风的热潮，《不可思议游戏》、《天是红河岸》这类少女向动画纷纷登场不说，连当年的机器人动画都不能免俗，出现了《魔法骑士レイアース》这样的作品。

为了适应这种潮流，出于开发新市场

的考虑，w高达最后设定了五位美型少年，且虽然沿袭g的战队模式，但不再是仅仅描述一位主角，而是将五少年全部当作主角来描绘。