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第66章 文艺之光（第2页）

两者相加，他几乎是拿命来快速完成这幅画。

“我想将一副画献给您。”

格拉克定了定心神，说。

得到允许之后，酒馆先生协助这位流浪画家将画展现在国王面前。

房间里除了国王还有内务总管，查尔斯先生以及其他几位市政官员。

但是等到画立起来之后，几乎所有人的目光都被那副画吸引过去了。

和以往所见的所有画截然不同，在这幅画上没有任何宗教的痕迹。

时间突然地倒流了，十二月的那场大瘟疫忽然又横跃而出，铺展在人们眼前。

画上阴暗的气氛与绚烂的光明碰撞在一起。

乌云逼压着科思索亚城，在大大小小的街道上，阴影中隐没着无数呻吟着的病人，人们对于那场灾厄的记忆再一次被唤醒，那些悲伤与死亡浮起在面前。

但是死亡与绝望并不是这幅画的主题。

病人们从阴影中挣扎仰起头，国王的侍从们站在街道上将蔷薇硬币分发给人们，在自由商会总部高大的建筑上，群鸦振翅而飞。

天空中，那些浓重的乌云里，璀璨的光破云而出铺洒向整座城市。

光落到那些仰起头的病人脸上，落到那些四散而飞的乌鸦身上，落到那些身披铠甲的骑士身上……光明与阴影，死亡与生命，所有的浓烈感情带着让人颤栗的力量从画面上澎湃而出。

这是一幅没有神，却教人敬畏的画。

市政官员们颤栗地注视着它，不明白自己这种敬畏是从何而来，为什么一幅画会让人感觉到笔触里蕴藏着某种可怕的力量？

他们甚至不明白，那力量是什么。

凝固一样的寂静让酒馆老板额头上冷汗滚滚而下。

他会陪着格拉克来，一方面是因为与格拉克关系不错，一方面是因为他觉得这幅画的确好，虽然好在哪里他说不出来。

因此怀了一份赌徒的心理。

但是眼下的沉默不由得让他产生了强烈的怀疑。

“我注意到您这幅画并不是以艾克派的画法进行创作的，是您自己新研究出的技巧吗？”

寂静中，国王打破了沉默。

格拉克有些惊讶于国王目光的敏锐。

他回答道：“是的，我并非以透明画法来进行创作的。”

艾克派习惯于使用带有透明性的颜料在画布上层层罩染，从而进行绘画。

但是这往往需要等待每一层画干透才能进行下一层的罩染。

这是如今画师们习惯使用的绘画方式，它能够使画面呈现出较强的逼真感。

格拉克在威尔学习绘画的时候，就曾经试图指出这种绘画方法除了颜色有时难以晕染和连接的缺陷外，还容易僵化绘画的思维，不便于灵活表达。

不过当时他的建议并没有得到认可，反而触怒了导师。

绘画是用来歌颂神明的，就是需要严肃庄重对待。

在紧邻圣廷的威尔城，格拉克这种思想堪称叛逆。

因此他被驱逐出艾克派，之后他又因为“异端之语”

而遭到追捕。

在罗格朗漫长的流浪生活中，格拉克经常面对需要更快画好一副画的问题，在这个过程中，他一点点摸索出了一种与透明画法不同的绘画方式。

《国王与他的城》就是采用了这种新的直接画法。

“我将它称为‘直接画法’。”

这位消瘦的画家在讲述到自己的心血时目光明亮，语气略微有些激动，“除去它可以快速完成之外，更为重要的是它有利于表达感情，而绘画不仅仅是为了描绘那些圣像！

凡人同样能为画笔所描绘。”