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第四十七章 荷塘月色（第6页）

则是比喻，“时光如水”

，严格地说是没有喻词的暗喻。

全诗运用了很多的比喻和拟人，增强了歌的美感。

宇文柔奴仍然是又甜又美地在唱：

“我像只鱼儿在你的荷塘

只为和你守候那皎白月光

游过了四季荷花依然香

等你宛在水中央”

戏台下的观众都沉醉了，虽然男女老少，各有各的经历，但无疑谁都曾有过少男少女的懵懂，那个初恋的你啊，你在哪?我臆想，我勾勒，我揣模，我感概：我心上的人啊，你是不是还和这月『色』朦胧的荷塘一样美?对，你就和这个美丽的荷塘一样美!那，让我象这鱼儿在你的荷塘中不停地倘佯吧，陶醉在这荷塘之中，回忆着和你一起守候这皎白月光的时光，闻着那荷花的淡香，一年四季，春夏秋冬，我们都不离去，我和你，心连心，同住荷花村，一直在一起!

但是，心上的人啊，我想起了你年轻漂亮的模样，我好想你，你在哪里？我，在荷塘水的中央等候你，你去了哪里？对了，我想起了，几年前，你和我依偎在一起，欣赏着美丽的荷塘夜景，闻着那淡淡的清香，我简直有些陶醉，分不清是荷香还是你的发香，或许是你的体香!我仿佛看到了听到了，荷塘在『吟』唱，月光在聆听，鱼儿在倘游，多么和谐的美景，勾起了我和你那么多的故事和伤感!有伤感，有忧伤，那是因为有缺撼，所以，我只能神往，只能一人独自回味那个美妙的夜晚，而不能和你重逢在美丽的荷塘!

这一段歌词有三小节。

第一节：剪时光，流进，『荡』漾，弹荷，音落，将比喻用在动词上，让人顿感新鲜。

第二节：萤火虫点亮星光，想像奇妙，梦的衣裳，心窗，将比喻用在名词定语上，采忧伤，又将比喻用在动词上。

第三节：是整个歌曲的核心歌词，比喻较通俗平和。

乐曲在这里有个过门，过门是段与段之间的连接，俗话说就是让歌手和听众喘口气。

中国的乐曲和西方现在音乐最大的区别就是有张有弛。

听国乐就是放松和欣赏，过门和开始前奏比较，曲调上没有任何变化，变化的是配器。

加上的低音贝司，既有弹『性』，又有浑厚的声部，让人感觉到乐曲不再空灵，有坚强的支撑。

……

在发展部一进入人声，打击乐立刻以进行曲的节奏加了进来。

打击乐演奏出节奏明快，富于变化的有力节奏，这一段是歌曲的一个高『潮』部分，歌曲在音乐旋律和音调上较之前一段有了大幅上扬，用不断变换的音『色』带出昂扬的旋律，使感情表达更趋真挚。

进入中段之后，王木木开唱了，严格地说，不是开唱，而是开始朗颂了，或者说是开始念经了：

“依然不变的仰望

漫天『迷』人的星光

谁能走进你的心房采下一朵莲

是那夜的芬芳还是你的发香”

这是歌曲的第二个高『潮』部分。

先是王木木像拉家常一样的念白，这一度的念白恰好与开始时候宇文柔奴的宁静的女声交相呼应，表达男女双方心心相印的细腻情感。

紧接着曲风一转，王木木的念白过渡到了很有节奏感的演唱，这个过渡为的是迎合人声与乐器的上扬，进一步使感情和情绪的得到宣泄。

王木木和宇文柔奴合唱：

“月光呀月光你慢慢慢慢听哟

鱼儿呀鱼儿你慢慢慢慢游哟

淡淡的淡淡的淡淡的月光”

歌曲的副歌写得很好，用比念白快一倍的速度把歌词又叨叨叨叨了一遍。

这样，听众就深刻的记住了荷塘月『色』这首歌曲的主旋律。

宇文柔奴再次唱出了心中的甜美：

“我像只鱼儿在你的荷塘

只为和你守候那皎白月光