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第二百四十章 故人重逢（第4页）

对于已经度过初创的阵痛期，开始步入快速发展轨道的**M来说，现在的当务之急，就是找到一条可持续发展的道路，让事务所能够在这个具有极高不确定性和不平等性的文化市场中生存下来。

基本放弃大众商业市场，专心发展高级时尚领域——杰西卡为**M规划的道路听起来很简单，但想要真正执行，却需要异乎常人的信心与勇气。

这听起来似乎是一件不可理喻的事情，毕竟大众商业市场所能支付给模特的报酬，是高级时尚界无法给予的。

耐克、阿迪达斯、梅西百货。

这些零售业巨头都能轻松为签约模特开出六位数的代言费，但在高级时尚界，这却是一个只有寥寥数十人才能企及的天价。

一般来说，为Vogue或者i-D杂志拍上一组写真，普通模特能拿到的收入，不过是几百上千美元而已。

想要理解杰西卡的做法，我们就必须从社会学的角度来看待整个模特经纪行业。

模特，在社会学家看来，是创意经济，或者说文化经济、美学经济体系中的一种商品。

这个经济体系为人们提供装饰、娱乐、自我意识强化和社会展示等多项服务。

而从美学经济体系中产出的商品，通常都被认为是具有丰富美学与符号学价值的。

换句话说，这些商品的作用并不局限于它们的实用功能。

还在于其能为消费者带来的社会地位与个人形象提升。

因此，包括艺术、音乐、电视、电影和时尚在内的所有美学经济体系的产品，在价值层面上来说都是浮动而不可预测的，模特的价值亦是如此。

虽然‘超模’被认为是流行文化的标志，但事实上，没有任何超模能独立于时尚工业体系之外提升自己的价值。

并获得成功。

经纪人、星探、助理、编辑、造型师、摄影师和设计师构成一个完整的制造链。

将时尚模特与时尚消费者连接起来。

星探与经纪人发掘原始**资本，再将这些资本租借给选角导演、造型师、摄影师和设计师。

完成杂志封面、杂志内页、服装展示会和型录等一系列产品，再最终将这些产品推广到大众市场。

这些制造者们构成了一个‘后台世界’。

或者说得冠冕堂皇一点，一个‘艺术世界’。

在这个艺术世界里，天赋——所有生理与心理上的出众特质——都只是艺术创作过程的一部分。

就像霍华德-贝克说的那样。

天赋不应该被奉为艺术世界的神圣中心。

像音乐、艺术和模特形象这样的创意产品，不是艺术天才们的个人行为，而是由机构、组织、整个产业体系，和体系中勤勉工作的普通人齐力完成的。

一件艺术品的价值，由它的创造者与所有中间人共有的准则、角色、意义和行为模式决定。

也就是说，不同的制造者，能够对同样的产品产生截然不同的影响。

这些看不见的玩家构建了一个竞争高度激烈的世界。

在这个世界里，人们依靠两种完全不同的逻辑思维方式来进行决策——攫取利益，和创造艺术。

在时尚界，那些重点关注短期经济利益的制造者被称为商业制造者。

他们主要活跃于服装型录、电视广告和印刷广告这些能直接看见巨大收益的领域。

而另一部分人，则完全是为了时尚而时尚。

这些人是高级时尚制造者，你可以从高端秀场、时尚杂志和奢侈品宣传大片中看到他们的痕迹。

高级时尚制造者遵循‘反经济逻辑’：他们拒绝对金钱的追求，转而寻求声誉。

也就是说，在特定时间里，他们愿意放弃暂时的经济利益以获取社会地位。

在他们看来，当社会地位积累到一定程度，巨额财富就自然是如影随形了。