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面对郑冬汉的夸奖,殷俊笑了笑,没有应话。
郑冬汉说的其实不错。
《风继续吹》就是张国容的成名曲,词曲都正好是配合了他的嗓音条件。
1983年他的经纪人求得郑国疆为他填了一首日本曲子的词,然后就以这首歌的名字出了专辑《风继续吹》,一经推出后,很是受欢迎,终于是打破了张国容长达4年的低迷,走上了正轨。
然后才是1984年的《Leslie》里的经典《Monica》,让张国容彻底的大红大紫,从而又走上了超一流巨星的道路。
当然了,无论是张国容、谭永麟、张雪友还是李克勤他们,或者是女歌手的梅雁芳、陈惠娴等等,他们唱的歌,流传到华国的歌们,其实绝大部分是日本的歌曲,只不过是由香江的词作家填词而已。
因此,香江许多词作家叫做“填词人”
,也就是照着人家日本人的歌谱来填歌词,比起华国内地的那群老艺术家们来,那档次可是要差许多。
老艺术家们,常常为了一首歌词歌曲的创作,去采风一年半载的,最后才做出让我们传唱几十年都不会厌倦的好歌词歌曲来,这种对待艺术的态度,值得每个人尊敬。
只不过到了二十一世纪之后,人们就变成了闭门造车,没有丰富的社会阅历,没有丰富的发自内心的情感,没有找寻融合的音乐素材,这样创造出来的歌词、曲调,难道还能有多好么?
这也是为什么到了二十一世纪后,好歌变得越来越少的最重要原因。
回到香江乐坛来。
在80-90年代之中,日本的曲子在香江的音乐比重,至少都有50%之多,而最出名的流行歌曲里面,更是高达70%以上。
日本著名的女歌手、著名作词作曲家中岛美雪,非常的高产,做出来的歌曲质量又非常好,因此不但是香江的取她的曲子办事儿,宝岛的也一样,所以她也被称为“华语歌坛拯救者”
。
这在殷俊看来,着实是一种悲哀。
虽然不是说中岛美雪的歌不能要,但自己的东西却不能停止进步啊,把她的曲子作为一个补充还行,要是靠她的曲子来出华语经典歌曲了,那我们的歌坛岂不是已经沦为了别人的领地了吗?
这一世,殷俊不但是要把外国人的歌提前写出来,更要培养更多的有音乐素养的人,让更多的印清、闫老爷、谷老师、林曦、方汶山、李宗胜、周董等人出现,这样才能丰富自己的华语乐坛,让优美的华语歌声一直传唱下去。
回到眼前来。
郑冬汉可以说得上是香江第一的吉他手,对于乐感是非常敏感的,否则他也不会把宝丽金给带到以后亚洲第一的地步。
他能听出《风继续吹》之中蕴含着的美妙力量,这首歌可能比不上《新鸳鸯蝴蝶梦》,但也能算得上是一首经典,可以在粤语区域传唱开去的好歌曲。
由此,郑冬汉自然就对殷俊第二首给他的偶像邓莉君的歌曲,充满了期待。
“第二首歌叫《小城故事》。”
殷俊歇息了一下,才继续的唱出了第二首歌。
“小城故事多,充满喜和乐,若是你到小城来,收获特别多。
看似一幅画,听像一首歌,人生境界真.善.美,这里已包括……”
这一次,郑冬汉听着稍微有些皱眉。
就算是殷俊连唱了两遍,他自己也默默哼了两遍,也没办法找出这首歌曲的闪光点来。
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