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晚上还要赶场去坐镇监制另一部电影,依旧没有剧本。
《鹿鼎记》大卖后,还没等下档,下部《鹿鼎记2》已经开拍了,这速度称得上骇人听闻。
但偏偏这些影片还都能大卖,而且后世再来看依旧觉得很好看。
香港电影人很多都是导演兼编剧一肩担,自编自导。
他们很少有什么所谓的专业剧本。
大多数片场底层出身的导演,你给他剧本也没用,还要配上专门的人读给他听,因为他根本不识字。
更不要提分镜头稿本了。
在最火90年代,常常是几个人一拍脑袋。
OK,就拍摄这个,那好,你就找周闰发,他去找刘德铧。
我去找投资商!
荒谬吗?
但更可悲的是,这种方法直接延续到了后世内地电影圈。
在后世内地电影票仓爆炸的头几年,吴孝祖见多了玩“积木拼凑”
的制片人、导演和作家、歌手等乱七八糟的人这样搞。
某作家拍片,完全是执行导演负责拍摄。
他只要负责拍摄几组“剧组照”
就好了,真事!
李小峰能卖几个亿,吴小凡差不多值几个亿,再加个孙漂亮,好吧,女主来找大幂幂。
OK,这部片子最少能卖10亿,来一起按按计算器。
哎呀呀,有赚头啊。
那么好,立案!
这一幕轮回的正是九十年代的香江电影圈。
可以想象,这种恶劣情况出现后的灾难后果。
反正在吴孝祖重生来的18年很多逞一时小聪明的“导演”
正自食恶果呢。
如今的香江电影圈玩的很嗨。
对他们来讲,剧本根本不重要。
这是一种大环境的趋势,不是单纯个人能够改变。
如果真的出现你写个剧本,电影公司老板就掏钱购买,然后和你玩对赌协议。
紧接着你创作的电影剧本票房大卖,然后一群人和认爸爸一样挥着百万支票来找你买剧本,
你发瘟,神经质吧!
?
……
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