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从唐寅的仕女画特点上来看,唐寅的仕女、人物画,大致没有逾越南宋人物画藩篱。
尤其是他的敷施重彩的工笔人物画,那种明眸、皓齿、红颜、粉颊,还是南朱院体画的遗风。
他的人物画,大体上分为两种,一种是线条劲细,敷色妍丽,气象高华,出自南宋院体画。
如《王蜀宫妓图》,画家以传统的工笔重彩的手法,以“三白法”
染仕女的面部,突出了宫女的浓施艳抹。
衣纹用细劲流畅的铁线描,服饰施以浓艳的色彩,显得绮罗绚烂。
把宫妓们竞相装扮,斗绿争绯的情态刻画得生动入微,不愧为唐寅仕女画的优秀之作。
另一种是从南宋的院体脱胎而出,笔墨流动爽利、转笔方劲,线条抑扬起伏。
代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等,画风由工丽变为简逸高雅。
画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用,使画面富有韵律感。
唐寅的人物画,写实功力较强,形象准确而神韵独具,故《明画录》评他的人物画“在钱舜举下,杜柽(杜堇)居士上”
。
而这幅仕女画则更近于《王蜀宫妓图》,线条劲细,敷色妍丽,仕女的神态安详。
不过,宋慎怎么看都觉得有些怪异,有一种似曾相识之感。
仔细回忆,陡然发现这个仕女的面部竟然和《王蜀宫妓图》中的一个仕女几乎完全一致!
画家作画,每一次都是具有偶然性的,就是画鸡蛋也是形态各异,各有不同,画人的时候就更不可能出现这种情况了。
这样说来,这幅画作,定然是有问题的,画作应为仿作,但是题词、提款和钤印都是唐伯虎的,难道是代笔之作?
其实,仅就画作本身而言,这幅画的功底是极深厚的,人物的神态姿势都有可取之处,若不是宋慎有异能之助,他怎么也不会想到这些。
宋慎鉴定的时候已经是最后了,所以,等到宋慎看完,这才有了一点思考,那边徐先生就开口道:“这幅画想必大家也都看到了,我也不多说什么,无底价拍卖,每次加价不低于一万!
那就开始吧!”
话音落下,下面仍旧寂静无声,徐先生也不着急着催促,他知道这是正常反应,大家都是在估价。
果然,没多久,就有人喊价,“十万!”
“二十万!
老罗就那价位你也好意思喊出来,这不是垫底丢人的嘛!”
另一人讥讽道。
“四十万!”
不等前一人说完,又有一人加了价,盖过了他的声音。
价格在不断攀升,很快就过了一百万,两百万,直到两百一十万,喊价声才变得稀疏起来,宋慎一看,最新报价的竟然是最先鉴定的那一伙人,没想到他们这么肯定这就是唐伯虎真迹!
冯耀庭因为宋慎买下苏工的和田青白玉锁,对宋慎的鉴定水准越发的信任起来,宋慎刚刚鉴定完毕,坐了回来,他就迫不及待的问宋慎的意见。
宋慎靠近了,和他悄悄的说了几句,不知说了什么,冯耀庭表现出一副了然的神情。
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