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一个陌生人自公车走下。
一个新家庭搬入。
你接到了一封电报。
这些都是开起一个故事的好时机。
写故事不要从〔改变〕之前开始,更不要丢出一堆背景设定。
不要从跟故事无关的事件开始写。
不要从〔改变〕发生很久后,这会使读者搞混。
〔改变〕从哪开时,故事就那里下手。
背景设定是交给作者慢慢去处理。
读者不在乎这些东西,她们想要的是〔改变〕,想要的是恐惧威协,想要知道角se对这个事件的反应。
记住读者想要的是什么。
不要将作者自己在乎的事,强加在读者身上。
你必须再一开始时,先给读者她想要的,不然读者不会想再看下去。
她想要的是威胁。
威胁常常来自于改变。
在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。
也许每个人记得时刻都不同,但我赶跟你打赌,绝对都是跟改变有关。
当妳了解这一点时,妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故事开端,会产生威胁的改变。
不论是亲身经验或是想象的都可以。
下次当你再写新故事开头撞壁时,把这张单子拿出来,你就不需在那为热车伤脑筋,可以直接切入故事重点。
6。
不要描写ri落。
读者看小说时,需要透过“描述”
来描绘设定与人物,他们才能真正进入互动。
但有些作者常常太投入花太多力气在描述上,常常在故事进行的途中,停下来描述rs是一位擅长写的西部短篇小说,长篇小说的作者,在他的一部得奖作品中,他花了数页去描述一次ri落。
那是一个偏离准则却又jing彩动人的专业作品。
但要在这个特殊条件下才成立,adams铺陈设计这个场景,是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。
一当黑夜降临,一群计划好的暴徒,将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。
基于上述的理由,每一个描述ri落的字都是有意义的,全都充满着痛苦与悬疑感。
不论那些描述对妳有多诗情画意,只有在一些特别的场合,妳才可花很多篇幅来作描述。
新手作家花很多时间描述ri落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话,在某些场合,妳只要说出“如玫瑰se轻抚的黎明”
四周就会露出会心的微笑。
从前面的部分我们知道,小说中,剧情是要一直往前推动的,而描述会故事停顿下来。
用一大堆设定或人物描述在小说中,就像是物理学家面对“电子测不准定律”
却又想要描述电子一样的不可能。
“如果电子确切知道自己之去向,就不知自己身在何方,反之亦然。”
我想他要说的是如果要十分详细的描述某事,那就必须停止「动作」。
但没有动作存在,描述是无意义的。
因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时,你想说的故事变会被暂停。
读者是对你的故事,进行中的剧情所吸引,而非对jing致的散文。
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