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墓志铭上常用&ldo;皇考&rdo;作为亡父的尊称,结果被地方官指为&ldo;悖逆&rdo;;为亡父刊刻的&ldo;行述&rdo;中有&ldo;赦不加息&rdo;之语,被人告发竟敢用&ldo;赦&rdo;字,实屈&ldo;狂妄不法&rdo;;为人代作的寿文联语中有&ldo;绍芳声于湖北,创大业于河南&rdo;,&ldo;创大业&rdo;被定为&ldo;语言悖逆&rdo;。
乾隆的文化恐怖政策收效是非常明显的。
在风声鹤唳之下,每个家庭都进行自我检查,刨地三尺,消灭所有不安全的文字。
文人学士再也不敢吟风咏月,甚至不敢再写日记。
朝廷的大臣们之间都不敢相互通信。
胡中藻《坚磨生诗钞》案,内外臣工惊骇不已,乾隆担心下面或有非议,于新任浙江按察使富勒浑陛辞(官员离京前上殿向皇帝辞别)时,交代他一项特殊任务:到任后留心体察赋闲在钱塘(今杭州市)老家的协办大学士梁诗正的反应。
梁诗正一见富勒浑,就大谈自己为官多年的诀窍:&ldo;笔墨招非,人心难测,凡在仕途者,遇有一切字迹,必须时刻留心,免贻后患。
&rdo;在另一次谈话中,他又说:&ldo;一切字迹最关紧要,我在内廷时惟与刘统勋二人从不以字迹与人交往,即偶有无用稿纸亦必焚毁。
&rdo;梁诗正的话典型地反映了乾隆高压政策下臣民的心态。
历史学家可以大致推算出通过修撰《四库全书》,清朝的官僚机构销毁了多少图书,而民间百姓自发销毁的文字数量却无法计算。
我们只能说,其数量绝对多于武英殿前字纸炉中焚毁的书籍。
对于乾隆用心的险恶深鸷,大清王朝的某些子民读得十分透彻。
乾隆四十四年(1770年),安徽天长县的秀才程树榴对乾隆的做法极为气愤,在为朋友的诗集所写序言中借题发挥,隐约其词地说,&ldo;造物者之心愈老而愈辣,斯所操之术乃愈出而愈巧&rdo;。
应该说,这两句评语是对乾隆制造文字狱的动机及手段的极佳点评。
在近于没有死角的普天文网笼罩之下说这样激愤的话,当然逃不脱乾隆的如来佛手心。
很快,这篇序言就被程树榴的内弟王廷赞告到官府,指明这两句是影射当今皇帝,并且解释说,&ldo;我皇帝上春秋愈高,仁恩愈普&rdo;,怎么能说愈老而愈辣?&ldo;彼王锡侯、徐述夔等皆其自取,予以显戮,普天称快&rdo;,如何能说手段愈出而愈巧?
案情被汇报到乾隆那里。
居心已经被揭穿,并且评点得如此精当到位,皇帝在他的一生中潇洒地表现出了惊人的一次坦率。
这一年他已经七十岁了,回顾一生制造文字狱的过程,他在谕旨中郑重承认王廷赞对程树榴诗序的解释点中了要害,&ldo;愈老愈辣&rdo;云云骂的正是自己,程树榴之所以含沙射影就是为王锡侯、徐述夔这些被冤杀者一吐不平之气。
按照惯例,程树榴必然被千刀万剐,满门被抄。
然而,皇帝这一次却表现了出人意料的宽容。
程氏&ldo;从宽改为斩决&rdo;,家人并不牵连。
这一&ldo;惊人料理&rdo;的背后,反映了皇帝的某种复杂心理。
也许,对于自己的残忍阴险,他自己也有清夜扪心,恍然如有所失之时吧。
四大清的&ldo;精神文明建设&rdo;
清代最有威力的娱乐方式,非戏曲莫属了。
清代戏迷的痴狂,绝不下于今天的追星族。
有人因为迷恋看戏而荒废生计,也有妙龄少女随戏班子私奔,甚至还有人因此犯了杀人罪。
康熙年间,浙江嘉善县枫泾镇赛神,请了戏班子演出。
演的是秦桧杀岳飞父子事,演员十分投入,&ldo;曲尽其态&rdo;,一位台下看戏的皮匠老兄更投入,&ldo;从众中跃出,登台,挟利刃直前刺秦桧,流血满地&rdo;。
(《三冈续识略》卷下)扮演秦桧的演员当即死于枫泾舞台之上。
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