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第80章(第1页)

狄德罗也极重视戏剧中的情节处理,不过还是要求情节密切联系到情境。

在这方面有两点值得注意:第一点是他的&ldo;对比&rdo;说。

过去喜剧常用人物性格的对比,例如出现了一个急躁粗鲁的人物,就配上一个镇静温和的人物来作反衬。

狄德罗反对达种机械的对比,因为这不仅单调,而且会使主题不明确,叫听众&ldo;不知道应该对谁发生兴趣&rdo;。

他认为在现实生活里,人物性格只是&ldo;各有不同&rdo;,并非&rdo;截然对立&rdo;。

人物性格既然取决于情境,严肃剧所应采用的就应该是人物性格与情境的对比:

情境要强有力,要使情境和人物性格发生冲突,让人物的利益互相冲突。

不要让任何人物企图达到他的意图而不与其他人物的意图发生冲突:让剧中所有人物都同时关心一件事,但每个人各有他的利害打算。

真正的对比是人物性格和情境的对比,这就是不同的利害打算之间的对比。

‐‐《论戏剧体诗》,第一三节

他接着举例说明他所要求的对比:&ldo;如果你写一个守财奴恋爱,就让他爱上一个贫苦的女子&rdo;。

这是一个贫富悬殊的对比。

两人出身不同,社会地位不同,人生观不同,对同一件事的利害计较就不同,由此而生的情境就是戏剧性的情境。

从此可知,狄德罗所说的&ldo;对比&rdo;其实就是矛盾对立,就是冲突。

这样把辩证观点应用到戏剧情节的发展,已经露出黑格尔的&rdo;冲突&rdo;说的萌芽了。

第二点是他对于戏剧布局的看法。

他一方面要求情节要有现实基础和社会内容,另一方面也强调在处理情节中创造想象的作用,这也是他的辩证处。

他说:

布局就是按戏剧体裁的规则在剧中安排出一部足以令人惊奇的历史;悲剧家可以部分地创造这部历史,喜剧家则可以全部地创造这部历史。

这种创造要在显示事件之间联系上见出。

在现实世界一系列事件之间本有内在联系,但是由于我们还没有全盘认识,这种内在联系往往被许多偶然事件掩盖起来,使人不易察觉,因此它们就现出一些偶然性。

在戏剧里作家有选择和安排事件的自由,就可以把偶然的东西抛开,把一系列事件的内在联系突出地显示出来。

因此,他认为&ldo;比起历史家来,戏剧家所显示的真实性较少而逼真性却较多&rdo;(17)。

在《芮迦德生的礼赞》里他也说&ldo;历史往往只是一部坏小说,而像你所写的小说却是一部好历史&rdo;。

这番拿文艺作品比历史的话显然受到亚理斯多德的影响,用意要在个别已然事件与见出规律性的可然事件之间的分别。

狄德罗把前者叫做&ldo;真实&rdo;(事实的真实)而后者叫做&rdo;逼真&rdo;(情理的真实),戏剧和一般文艺不是历史,只要求情理的真实而不要求事实的真实。

&ldo;逼真&rdo;就是显示事物于理应有的内在联系。

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