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今举其最著者列下。
俄罗斯巴拉基列夫(balakirev,1836-1910)《塔马尔》(taar)同国鲍罗丁(borod,1834-1677)《在中亚细亚草原上》(danslessteppesdel≈aposasiecen-trale)同国格拉祖诺夫(glazounov,1865-1936)《克兰姆林》(krel)同国拉赫马尼诺夫(rachanov,1873-1973)《死之岛》(dietotensel)法兰西弗朗克(césarfranck,1822-1890)《风神》(leseolides)《可憎的猎人》(le插sseuraudit)同国丹第(vcentd≈aposdy,1851-1931)《华伦斯坦》三部作(wallenste)《魔林》(leforeten插ntée)同国圣-桑(caillesat-sans,1835-1921)《奥姆法尔的纺车》(rouetd≈apophale)《死之舞》(danseacabre)波希米亚斯美塔那(friedrichstana,1824-1884)《我的祖国》(avlast)芬兰西贝柳斯(jeansibeli,1865-1957)《图翁内拉的天鹅》(derschwanvontuonela)《芬兰颂》(flandia)德意志施特劳斯(ri插rdstras,1864-1949)《唐?璜》(donjean,dongiovanni)《麦克佩斯》(acbeth)《往生与成佛》(todundverklrung)《蒂尔恶作剧》(tilleulenspiels)《查拉图斯特拉如是说》(alsprachzarathtra)《堂吉诃德》(donixote)《英雄生涯》(eheldenleben)次就&ldo;交响诗&rdo;,&ldo;音诗&rdo;,及&ldo;诗&rdo;的意义略述之:现在我们所要注意的,是不可将交响诗或音诗与单纯的&ldo;诗&rdo;(poe)混同。
但现在所谓&ldo;诗&rdo;,不是用文字作的诗歌的诗,而是用音作曲的乐曲。
音诗及交响诗,是管弦乐曲。
两者的区别,音诗是单从sketch(短曲)写成管弦乐曲,而不依据交响乐的规模的;交响诗则是更进一步,具有交响乐的体制,但不像纯交响乐地以形式美为主,而倾向于诗的内容的自由表现的。
不过这区别不能十分明了,故普通都把两者一并包括在交响诗的名称之下。
&ldo;诗&rdo;则与上两者相反,是极短小的自由形式的钢琴曲。
俄罗斯乐家斯克里亚宾(scriab)的作品第三十二种名为《两首诗》(deuxpoès),恐是用&ldo;诗&rdo;的名称于乐曲上的开端。
其后他称他的作品第四十一号,四十四号,六十三号,六十九号,及七十号为&ldo;诗&rdo;。
冠用宾词的也有,如作品第三十四号的《悲剧的诗》(poètragie),三十六号的《恶魔的诗》(poesatanie),后来的作品第六十一号的《夜曲诗》(poènocturne),七十二号的《火之诗》(verslafla)等皆是。
这等乐曲,颇具多样性,故难于下定义。
又如实际演奏用的所谓&ldo;练习曲&rdo;(etude),&ldo;前奏曲&rdo;,或&ldo;诗&rdo;,名称虽各异,而实际上有时几乎没有截然的区别。
勉强要区别,只能说&ldo;练习曲&rdo;大多用技巧困难的反复进行风的形式,根据练习曲的本来性质而常用反复的练习;&ldo;诗&rdo;则以诗的内容的自由表现为主要眼目,风格自带高蹈的色彩,而有像小小的珠玉的感觉。
又其与&ldo;前奏曲&rdo;的区别,可说长的名之为&ldo;诗&rdo;,短的名之为&ldo;前奏曲&rdo;。
但同是斯克里亚宾的&ldo;诗&rdo;,像作品第四十四等,又是极短小的;作品第五十九的《两个小曲》,其第一曲称为&ldo;诗&rdo;,第二曲又称为&ldo;前奏曲&rdo;。
日本作曲者山田耕作也有题为&ldo;诗&rdo;的作品,形式都短小,有缥缈的诗趣。
古来称作曲家为&ldo;音诗人&rdo;(tondichter),称作曲为&ldo;音的作诗&rdo;(ton-dichtung&rdo;),因此而称乐曲为&ldo;音诗&rdo;。
然这是广义的对于音乐的美称,不是我们在音乐上要区别于其他乐曲而用的狭义的&ldo;音诗&rdo;。
&ldo;交响乐&rdo;,&ldo;音诗&rdo;,&ldo;诗&rdo;的三种乐曲的意义,于此可以得到约略的概念了。
以上所逐述的,是音乐上极普通使用着的表现手段中之最重要者,音乐上的许多流派,都是根基于这等意义而建设的。
近代诸乐派,古典派注重在情绪的表现与纯粹的美,浪漫派则除此以外又以题名所明示着的人物,场所,或观念的几分确定的暗示为目的,形式仍蹈袭从来的古典形式。
贝多芬是一个古典音乐的大家,普通以其作品为古典音乐中之至宝。
但也不似古典乐派的代表者勃拉姆斯(brahs,1833-1897,即与beethoven,bach被并称为乐界三大b的)的以形式的纯美为目的,而带几分浪漫的,又写实的,标题派的色彩。
这写实派又标题派注重明确的事由叙述,依事由的梗概的自然的发展而考案其形式。
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