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第33章（第2页）

这大都从&ldo;终曲&rdo;（fale）即近于这交响乐的最终乐章的起首处开始，听来竟有用言语样明确地诉述事情的样子。

贝多芬自己也曾说这地方必须好像有言语附着似地演奏。

我们不解这主要的主题是什么，一直踌躇到终曲的地方，然后听到以前的三乐章的主题在这里一一顺次地用管弦乐暗示着。

即先出现第一乐章的快板（allegro）的主题，次为第二乐章的谐谑曲（scherzo）的主题，后为第三乐章的柔板（adagio）的主题。

不过因为是低音乐器，故态度侮蔑，又差不多粗暴，而都是中断的。

这时候的低音乐器（即n-trabass）仿佛大声呼叱着：&ldo;哼，这个不行!这个不行!&rdo;无情义地骂倒一切，对于&ldo;柔板&rdo;的美丽的旋律虽不忍全然拒绝，也不得不一并拉倒。

此后有一个以前所未有的新主题出现，即大家晓得的所谓《欢乐颂》。

这在低音提琴的最后的辩舌中受热心的欢迎，而成为终曲的主题。

在改写作钢琴谱的李托尔甫版（litolffedition）中，这一节在三百十页。

这一节全体，出于巨匠的巨腕，音符竟差不多与人声同样明快地辩论着，真是现在的好例。

三明暗的暗示在我们胸中唤起诸种感情时，舞蹈的要素与歌谣是最重要的手段;同时要拿音乐来诉述事情的作曲家的最紧要的手段，是暗示运动，暗示辩舌，这是以上所略述的。

但只是如此，还不能说充分。

此外还有许多事件，譬如没有暗示其性质的方法，也就不行。

但这方法真果有的么?一仔细考究诸家的作品，就可晓得确是有种种的方法的，故所暗示的物象也可以很杂多。

要一一分述，不胜其烦，故概括地称为明暗的暗示。

像祸福，吉凶、清浊、霁昙、素玄，轻重等，都象征地包含在此中。

现在择其外物暗示的手段中特别有论述的必要的二三项分述于下。

（一）用协和音及不协和音的暗示协和音与不协和音的对照，可以用来暗示事物的快不快。

在《英雄生涯》中称为&ldo;英雄的内助&rdo;的部分中，施特劳斯用明快圆熟的和弦;而在&ldo;英雄之敌&rdo;的部分中，用很使人耳痛的不协和音。

施特劳斯在这例中，是意识地运用这等和弦的;至于天才者，则能无意识地作同样的事，而使后世的研究者惊叹。

莫扎特（ozart，近世古典派大家，奥国1（1奥国，指奥地利。

‐‐校订者注。

）人）在其名作《亚凡?凡伦?可尔拍斯》（aveverurp）中，关于悲哀、不幸等语句用不协和和弦，其他用协和和弦。

第32章音乐与文学的握手（下）（1）

（二）用音的高低的暗示&ldo;高&rdo;，&ldo;轻&rdo;，&ldo;明&rdo;等的暗示，用高音;&ldo;低&rdo;，&ldo;重&rdo;，&ldo;暗&rdo;等的暗示，用低的音，是古来许多作家所通用的方法。

但最有力地运用这方法的，要算瓦格纳（wagner）的歌剧《罗恩格林》（lohengr）的前奏曲。

这前奏曲只是名称为前奏曲而已，其性质与其他同名的乐曲不同，今略略说明之。

前奏曲一语是从拉丁语pre-diu直译而来的。

原文又从同国语动词praedere（prae是前的意思，dere是演奏的意思）而来。

法语之préde，英语之prede，意大利、西班牙语之predio，德语之prédiu，都是直接或间接从这拉丁语生出来的。

剧，诗，或事件等的所谓prede，有种种的意义，或者意思是短的歌章，动作，发生事项，状态，或者意思是别的动作，事件，状态等的序。

但音乐上所用的前奏的意义及用法，最为接近于语源的原义。

本来是短的，接席风的序奏，后来又为了本曲要使听者的耳准备，定了一种自由的形式。