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第22章（第2页）

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加百列悄然溜进村舍，将夹克甩在起居室的小床上。

他立刻感到那幅韦切利奥正在牵引着他。

一如既往。

每次出门前，他会从不例外地在画作前再多耽搁片刻，每次回家时，他也从无例外地径直回到工作室，对着画作凝视一番。

这是他每天下午睡醒后看到的第一件东西，也是每天早晨睡觉前看到的最后一件东西。

这有点近乎于疯魔，不过加百列认定，只有着了魔的人才能做好修画师的工作。

对于杀手，同样是这个道理。

他爬上楼梯，来到工作室，打开荧光灯，注视着古画。

上帝啊，他修了多长时间了?六个月?七个月?韦切利奥当初多半只花了几周时间就完成了这幅圣坛画，加百列却要花十倍的时间去修复它。

他回想着自己所做的一切。

两周时间研究韦切利奥本人。

生平，影响，技法特征。

一个月的时间具体分析《牧羊者的爱慕》，运用的是高技术设备：瓦尔德显微镜用来观察表面，x光片用来检查表面以下，用紫外线观察过去的修复痕迹。

分析检查过后，要花四个月清除污垢和黄色的清漆。

这可不是收拾一张茶几，而是一项枯燥而费时的工作。

加百列首先需要配置好恰到好处的溶剂，既可以溶解清漆层，又对画面毫无影响。

他得用特制的棉签蘸上溶剂，在画面上捻着擦着，直到棉签上沾满了污渍为止。

然后再换下一根棉签，直到整个画面都收拾到为止。

蘸，捻，擦，丢掉……犹如用牙刷清洗一艘战舰的甲板。

如果效率高，他一天可以清理掉几个平方英寸的清漆污渍。

如今，他已经进入了整个工程的最后一个阶段：修整圣坛画的破损部分，这些都是数百年来积攒下来的破损。

这是一项消耗心神的细致工作，他必须每天晚上花几个小时，眼睛凑在放大镜前，脸几乎贴着画面。

他的目标就是要让肉眼看不出修复的痕迹。

笔毫的运动轨迹，颜色，质感，一切都必须同原作一致。

如果修复部位周围的油彩有裂缝，加百列就得在修复部分做出假裂痕。

如果画家留下了一块独特的天青色光影，加百列就得花几个小时在调色板上配出一模一样的颜色。

他的使命就是把画修得像没修过的样子。

清除污渍，恢复原始的光华。