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轻的与重的（第2页）

这里圈出了一大块禁区，人人像逃避瘟疫一样地躲着它。

女子们也一个个脑筋急转弯地“解放”

“开放”

，当仁不让地撑起“半边天”

，连武斗、干活儿都不让儿男，毫不顾及彼此生理、心理上的差异，结果许多人受到伤害，那就不再是正剧、喜剧、闹剧，而是彻底的悲剧、丑剧、恶作剧了！

对于这些，许多人后来醒悟到了，首先站出来发难、清算它们的是文学。

分别写于1972、1974年的《公开的情书》（靳凡）、《波动》（赵振开，即北岛），先以手抄本的形式出现，于80年代初发表，和几乎同时发表的《晚霞消失的时候》（礼平）一道，引起广泛的争议与影响，我想原因不仅在于它们独特的艺术表现方式，更由于它们触动了那一人人尽有、个个回避的“禁区”

，尤其触动了一代青年敏感的神经，经此真实地再现了动荡而灭绝人性的社会环境之对青年人灵魂的挤压、扭曲与重创。

这样的历史时刻是荒唐的，这样的历史时刻更是惨痛的，造成的现实与精神灾难尤见其巨！

内容上：“异”

中之“同”

这三部有关“情”

“爱”

的作品，出场的主角全是青年，代表了三类人的不幸遭遇。

《波动》的男主角杨讯是一名“政治犯”

，因看到民不聊生而带头拒交公粮，被判刑15年，幸被革委会主任、他妈妈过去的情人搭救。

所以从某方面说，他的遭遇是“自作自受”

。

女主角肖凌的父母被红卫兵逼死，她本人下乡劳动，和同时下乡的一个男子结合，生下一女，男子回城后，将她们母女遗弃；后来她成为工厂的临时工，偶然结识杨讯，两人相爱。

命运里更多地充满了无赖，不是自己能够左右的。

《公开的情书》不同，它的男主角老久，大学毕业后分在大山脚下的工厂实验室，和他的同年人相比，这简直是天壤之别，因此，他更多地让人觉得是一位时代宠儿，激情勃发、浮躁狂妄，不可一世地指点江山，颇令女子心动。

女主角真真也是大学生，高干之女，文革时家被抄了，本人还在上学就被当作“二月逆流”

伸向群众组织的“黑手”

，发配偏僻深山里，当了一名教师，教一些自己都不相信的东西，所以，她也是一名“政治犯”

，只不过不如杨讯幸运，路上无人搭桥拉一把。

最“得意”

也最悲惨、痛苦的是《晚霞消失的时候》里的男女主角。

男主角李淮平，出身极佳，爸爸是军界首长，自己当过红卫兵头子，“根正苗红”

，一度猖狂横行，自视是革命干将、“无产阶级”

真正的接班人，因而整起人来不存一点怜惜之心。

他本该毫无觉悟，将自己的整人之事很快忘却，就像今天那些死不悔改的新、老红卫兵们一样，不料整人时，他发现他们所整的“敌人”

恰恰是自己刚刚爱上的女孩子南珊一家，由此带来长达十多年的灵魂上的苦痛、折磨——倘使不是这样，倘使他整的是自己并不了解、并不关心的人家，他就不可能有这么高的悟性，带着一颗忏悔、备受良知折磨的灵魂，度过漫长的无谓人生了！

相反，他可能会沾沾自喜，当文革被公开定性以后，说不定就要装着一副受害者的模样，出现在世人面前。

是啊，文革整个地毁掉了“我们”

那代人，不能正常地学习、恋爱、工作，即使“我”

也曾助纣为虐，与“我”

所受的损失、伤害相比，那也是微不足道的。

今天那些叫嚣着血脖子精神的旧红卫兵们不正是这样做了、做着吗？这是悲剧，双重意义上的悲剧！